二十世纪初期，在萧县，诞生了两位善写草书的艺术家：朱德群和刘惠民（老耘）。两位名家的草书作品，各自有哪些特点？应该怎样比较与欣赏？笔者不揣浅陋，谈几点粗浅的看法。一、章法。就整幅作品比较，明显可以看出，刘书属于比较自然的章法，与许多楷书、行书作品的章法类似，虽然横看不成行，但是竖着看，每一列都可以清晰分辨。即所谓的“横无行竖有列”。字与字之间，虽大小略有参差，但总体起伏不大。严格地说，以“狂草”的标准来要求，这种章法，还没有真正“狂”起来。而朱书则不然，粗看整幅作品，只能看到或长或短、或粗或细、任笔为体，但却繁而不乱的一根根线条。即便刻意寻觅，也无法分辨出“行”与“列”来。字与字之间，大小非常悬殊。大字所占的空间，可以是小字的几倍甚至十几倍。一些字形超大的字，挤占了数行、数列的空间。本应属于不同行列的字，大胆地借位、避让，错落感极为强烈。这种章法，深得中国传统绘画中“经营位置”之妙，应该说，这才是真正的“狂”草章法。
二、线条。
朱书的线条，以圆润细长为主，屈曲缠绕，大开大合，夸张变形，狂放恣肆。线条的粗与细、长与短、曲与直的对比，异常鲜明。体现了静与动的矛盾统一。书家的情绪，随着线条律动的节奏而不断变化。时而镇静自若，时而如醉如狂。整幅作品，写得相当抒情。艺术应有的生命韵律——节奏感和灵动感，在朱书的线条中得到了充分的体现。刘书的线条，粗细均匀，以涩而不滞、圆而不滑为能事。线条节奏变化不大，通篇一以贯之。不疾不徐，不激不厉。纯以神行，一任自然。书者情绪平稳，气定神闲。一派闲云野鹤般的高士之风，洋溢于字里行间。三、书写工具。从二人作品中的线条分析，朱书的线条转折处多用大幅度的弯转，即便有方折，亦不甚自然，明显是用硬毫书写。刘书则婉转自如，非软毫而不可为。四、字法。刘书的每一个单字，草法都非常规范。可说是“无一字无出处”。朱书的字，则夹杂着不少行书字，甚至个别字还是楷书的写法。这种“雨夹雪”的字法，在草书高手的作品中，极其少见。五、墨法。朱先生的作品，几乎纯用浓墨，墨色几无变化。字中罕见飞白。字与字之间，极少映带。刘书的墨色，则丰富多彩。浓、枯互现，润、燥相生。字里行间，飞白、映带比比皆是。深谙“惜墨如金”之道，体现了极为高超的用墨技巧。如果硬要比较孰优孰劣的话，只能说互有轩轾。在点画的质量、草法的规范、墨法的精熟方面，刘先生更胜一筹。而章法与布白的多变、线条的韵律感，以及作品的抒情能力，则是朱先生的擅长。
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